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“邊緣人”的表演藝術(shù):如何用小人物角色點(diǎn)亮藝考舞臺(tái)?

2025-03-21
來源:中影人教育

      我是中影人教育的一名表演老師,記得剛?cè)肼殨r(shí),我曾對學(xué)生們說:“表演不是演‘大人物’,而是演‘人’。”這句話不僅是對學(xué)生的期望,也是對我自己的提醒。在多年的教學(xué)中,我越來越意識(shí)到,那些被忽視的“邊緣人”——他們或許平凡,卻承載著最真實(shí)的情感與生命的力量,正是表演藝術(shù)中最珍貴的素材。  


      在課堂上,我常常讓學(xué)生嘗試塑造“邊緣人”角色。有一次,我布置了一個(gè)作業(yè):演一個(gè)在街頭賣烤紅薯的老人。這個(gè)角色沒有驚天動(dòng)地的故事,沒有華麗的臺(tái)詞,甚至沒有名字。但正是這種平凡,讓學(xué)生們感受到了表演的挑戰(zhàn)與魅力。  


      一位學(xué)生穿上破舊的棉襖,蹲在角落,用顫抖的手翻動(dòng)紅薯時(shí),他的眼神里透露出一種無奈與堅(jiān)韌。那一刻,他不再是“他”,而是那個(gè)在寒風(fēng)中謀生的老人。我告訴他:“塑造‘邊緣人’角色,最難的不是模仿他們的外表,而是走進(jìn)他們的內(nèi)心。”  

 


      為了幫助學(xué)生更好地理解角色,我讓他們?nèi)ビ^察生活中的“邊緣人”——街頭小販、清潔工、流浪者。他們中的大多數(shù)沉默寡言,但眼神里卻藏著對生活的堅(jiān)韌與無奈。我讓學(xué)生們注意他們的動(dòng)作、表情、語言,甚至是一些“不完美”的細(xì)節(jié),比如手抖、咳嗽、眼神的游離。這些細(xì)節(jié)恰恰讓角色更有生命力。  


      在即興表演的考試中,一位學(xué)生扮演的烤紅薯老人遇到了一個(gè)乞討的孩子。沒有臺(tái)詞,只有眼神的交流。學(xué)生看著他,他也看著學(xué)生。那一刻,學(xué)生的眼神里充滿了復(fù)雜的情緒——憐憫、無奈、對生活的無力感。最終,學(xué)生選擇沉默,只是默默地遞給孩子一個(gè)紅薯。 


      最讓我難忘的是那場即興表演的考試。我扮演的烤紅薯老人遇到了一個(gè)乞討的孩子。沒有臺(tái)詞,只有眼神的交流。我看著他,他也看著我。那一刻,我突然明白,表演的核心不是“演”,而是“感受”。我的眼神里應(yīng)該有什么?是憐憫?是無奈?還是對生活的無力感?我選擇了沉默,只是默默地遞給他一個(gè)紅薯。  


      表演結(jié)束后,老師對我說:“你讓觀眾看到了一個(gè)真實(shí)的人,而不是一個(gè)角色。”這句話讓我意識(shí)到,“邊緣人”的角色之所以能打動(dòng)人心,是因?yàn)樗麄兂休d著最真實(shí)的情感。他們沒有光環(huán),卻用最樸素的方式詮釋了生命的堅(jiān)韌與尊嚴(yán)。  


      作為表演專業(yè)的學(xué)生,我越來越意識(shí)到,表演的意義不在于成為“明星”,而在于成為“人”的鏡子。無論是大人物還是小人物,他們的故事都值得被講述,他們的情感都值得被看見。  



      表演結(jié)束后,我對他說:“你讓觀眾看到了一個(gè)真實(shí)的人,而不是一個(gè)角色。”這句話不僅是對他的肯定,也是對我教學(xué)理念的印證。“邊緣人”的角色之所以能打動(dòng)人心,是因?yàn)樗麄兂休d著最真實(shí)的情感。他們沒有光環(huán),卻用最樸素的方式詮釋了生命的堅(jiān)韌與尊嚴(yán)。  


      作為中影人教育的老師,我越來越意識(shí)到,表演的意義不在于讓學(xué)生成為“明星”,而在于讓他們成為“人”的鏡子。無論是大人物還是小人物,他們的故事都值得被講述,他們的情感都值得被看見。  


      在未來的教學(xué)中,我希望繼續(xù)引導(dǎo)學(xué)生挖掘“邊緣人”的故事,用他們的表演讓更多人看到這些平凡生命的光芒。因?yàn)槊恳粋(gè)平凡的生命,都值得被記住,每一份真實(shí)的情感,都值得被傳遞。  


      表演,不僅是一場藝術(shù),更是一場對生命的致敬。而作為老師,我的使命就是幫助學(xué)生在這場致敬中找到屬于自己的聲音。


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