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　　一、景別的定義

　　在拍攝電影畫面的過程中，攝影角度的選擇十分重要。選擇不同的角度不單使畫面語言的構(gòu)成要素不同，而且直接的反映出攝影者對被攝體投入的感情差異。總結(jié)起來，角度的選擇是攝影的一大方面，它決定著畫面語言的距離關(guān)系，方向關(guān)系以及高度關(guān)系。

　　其中特寫是 “表現(xiàn)人物肩部以上的圖象或者是其他作為整體一部分構(gòu)成元素”，這里需要補充的就是本文所說的特寫包括大特寫在內(nèi)，所謂大特寫也就是在特寫的基礎(chǔ)上更加細致局部地去表現(xiàn)某一人物或者是事物的某一部分的特征，簡單說就是畫面語言的要素更加的少而且清晰。

　　二、特寫鏡頭在電影語言中有什么作用?

　　“景別是畫面語言的表現(xiàn)形式”，一定程度上是一個影片的基調(diào)的體現(xiàn)和作品風格的顯現(xiàn)。九級景別通常又可以劃分為大小兩種景別，整體而言，大景別在容量上的優(yōu)勢有利于它去交代片子的背景，故事發(fā)生的環(huán)境，突出人物生活的氛圍，而小景別重在局部的描述、刻畫和強調(diào)。從這種意義上說，特寫鏡頭有它明顯的長處和短處。以電影為例，結(jié)合自己的看片體會總結(jié)如下：

　　1、強調(diào)作用。

　　特寫鏡頭的出現(xiàn)就意味著被攝體在影像畫面中與觀眾的距離更近一些，那么對于觀眾而言，在心理上就會更加重視而去接受進而細細地玩味，以體會它深層的含義，哪怕它本身沒有那么多的特殊意義。另一方面，由于特寫是在小景別的狀態(tài)下對拍攝體的攝制，那么對于拍攝者而言，畫面中的景象，就意味著是導演所選擇的結(jié)果，也就是在舍棄其它而得之的結(jié)果，那么本身而言，就說明被攝物體有它獨具的特性和很強的表達能力，因此才會被選中，也就是說特寫的景象本身具備有強調(diào)的可能性和合理性。那么在它出現(xiàn)以后進入影響視閾之時便有了一種強調(diào)的假設(shè)，也就是說觀眾在看見一個特性鏡頭的時候在心理面便很自然的去接受這樣的一個事實那就是這個被特寫的景象有著非一般的含義。就好象導演在告訴觀眾“這個地方很重要，你得注意了”。因此它對觀眾的收視情感一定是起一個強化作用隨之去引導觀眾的收視的。在影片《公民凱恩》中的一開始部分，臨終前的凱恩說了句“玫瑰花蕾”，此時鏡頭畫面是凱恩嘴部的特寫。而這種特寫鏡頭的意義顯然是很巨大的，因為凱恩的口中說出了貫穿整部影片的線索。

　　2、特定情感的表達。

　　同樣的，正是由于特寫鏡頭所具有的近距離感覺畫面中的語言要素將表達的十分的清晰。距離的近就透露出導演的重視和關(guān)注，那么無疑里面的情感傾注就會更多。導演對人物形象的丑陋的一面的特寫一定是要表達一種憎惡的情感;那么對其好的一面的特寫放大無疑就是對人物的歌頌或者是對事物的欣賞;導演對被攝物或人痛苦一面的特寫往往就是同情的情感傳達。對于觀眾而言，這種因為影響造成的近距離的感覺，也會促使他們在欣賞的過程中產(chǎn)生特別的感受。而這種感受也是導演要傳達給每一位觀眾的，例如在影片《辛特勒的名單》中，為了表達納粹分子的殘暴，攝影機在他們大肆吼叫處死名單上的人時給了納粹分子那一簇小胡子的嘴的特寫，很多恐怖片在表達恐怖形象的猙獰時也通常是借助特寫的功效，例如《指環(huán)王》中對骷嚕型冒的特寫，對半獸人獠牙的特寫;在馮小寧的新影片《信天游》一開始就像素描似的勾列出片中的人物形象，尤其是那些歷經(jīng)滄桑的老人的臉旁，這樣導演的那種悲天憫人的情感一如言表;而戰(zhàn)爭片中經(jīng)常采用的對一些作戰(zhàn)勇敢，有赫赫戰(zhàn)功的老將軍身上袖章和領(lǐng)章的特寫則在表達一種崇敬的心情。其實在無聲片時期這種作用體現(xiàn)地更加突出，由于缺乏一個重要的因素來表達人物的情感，所以往往是通過對人物的表情，人物的眼神來注重人物情感的表達。在卓別林的《馬戲團》當中無論是表達卓的幽默還是表達馬戲團頭的愚蠢都是通過特寫來顯現(xiàn)的。

　　3、懸念的設(shè)置。

　　影片的拍攝可以用惜墨如金來形容，由于特殊的關(guān)系，影片中的每一個鏡頭都有它特殊的含義表達。而在敘事的過程中，特寫的作用在這個方面更加的明顯突出。可以說，每一個特寫鏡頭的出現(xiàn)，在哪里出現(xiàn)都是導演反復醞釀好的。尤其是在一些情節(jié)緊湊的故事片中，敘事節(jié)奏的掌握往往取決于一些特寫鏡頭的出現(xiàn)。特性鏡頭的特性在這里表現(xiàn)的非常明顯，一方面它的近距離的展示讓觀眾看得很清晰，另一方面它又制造了一種模糊的含義在里面。這種既親切而又陌生的感覺牽引著觀眾的心，因為每一個人背后都有著強烈的窺視欲和求知欲。而特寫鏡頭恰恰就是利用了這樣的一種心理。例如《后窗》一片，導演在安排殺人的那場戲中對狗吠聲，以及花園的新種植的月季就來了個大的特寫。這無疑就是在我下面的故事情節(jié)發(fā)展帶來了鋪墊。這樣的安排就會很自然的讓觀眾聯(lián)想到那下面是不是有那具女尸。這樣的例子在懸疑片中、偵察片中經(jīng)常出現(xiàn)，導演正是利用它的強化作用來引導故事情節(jié)的發(fā)展從而吸引觀眾進入故事的中心去。

　　4、細節(jié)描寫。

　　正如前面所說，大的景別在環(huán)境的敘述和氣氛的烘托上有著明顯的優(yōu)勢，但是細節(jié)的展現(xiàn)卻是它所不具備的。所以說，二者常常是相得益彰、互相襯托、交相輝映。最明顯的例子就是成組鏡頭的使用，在成組鏡頭中往往采用的是景別的依次第逐級的更迭。比如描繪一個犯罪現(xiàn)場，有全景的背景交代，有中景的人物交代，更有對現(xiàn)場上的某些局部特征的特寫。如果是殺人現(xiàn)場少不了對死者的傷口特寫。只有這樣在算是對一個場景的清楚交代。中國早期的臉譜化電影就是運用特寫來做細節(jié)來界定出場人物的性質(zhì)的。尤其是對臉部特征的刻畫，如五官不端正的，特別是在臉部還有些傷疤的一定是“壞人”。

　　5、轉(zhuǎn)場。

　　以上幾個作用更多的是在強調(diào)特寫的敘事作用，而轉(zhuǎn)場功效卻更多的是在突出它的剪輯作用。畫面剪輯的轉(zhuǎn)場十分重要，尤其是非技術(shù)性的轉(zhuǎn)場是一個剪輯師的水平高低的衡量標準。好的轉(zhuǎn)場境界就是讓觀眾看不到剪輯的痕跡，特寫做為轉(zhuǎn)場的手段之一有其重要的地位。之所以特寫能有轉(zhuǎn)場的作用，還是與它本身的特性有關(guān)，一般來講對某一畫面元素的特寫后那么就意味著鏡頭語言的重心開始了轉(zhuǎn)移，這在運動鏡頭里非常常用，例如對往事的回憶，攝影師往往是把鏡頭推向人物的眼睛。另外一個就是空鏡頭的作用，尤其是在那些場面的空間調(diào)度比較大的鏡頭中，特寫的轉(zhuǎn)場十分的常用，例如對某一地名的特寫，那么意思很清晰也就是故事的發(fā)展到了另外一個地點。

　　好了，看到這里，關(guān)于特寫鏡頭在電影語言中有什么作用?的內(nèi)容就全部為大家介紹完了，希望以上內(nèi)容能幫助到大家，如果大家還有特寫鏡頭方面的問題，可繼續(xù)關(guān)注本站了解更多資訊!

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