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　　青春圓舞曲——《最好的我們》視聽語言分析

　　青春是美好的，每個人的青春都是絢爛多彩的，即便是多年之后，人們依然會以最赤誠之心懷念青春的時光和歲月。而當(dāng)青春與電影結(jié)合，又會迸發(fā)出不一樣的光芒。上映于2019年的《最好的我們》便是這樣的一部電影，其以清新雋永的情感和精妙的人物設(shè)置，喚醒了人們內(nèi)心深處塵封的青春歲月，引發(fā)強烈的思想和情感共鳴。而這部電影中的視聽元素，不僅豐富多元，而且貼合電影故事本身，兩者相得益彰，共同提高了電影的藝術(shù)審美價值。

　　多元的拍攝技巧：影像化的青春

　　“電影是一種影像的藝術(shù)，夾雜著音樂、畫面和對白，他們通過特定的鏡頭，雜糅成能夠帶給觀眾極強觀感和心靈共鳴的情緒”，這是我在觀看完《最好的我們》后，最深刻的體會，它帶給我別樣的感官體驗，可以說，之前類似的青春題材電影，根本無法帶給我如此強烈的藝術(shù)沖擊感。

　　從鏡頭運用上講，印象深刻的是一個長鏡頭：開場已經(jīng)成為女?dāng)z影師的耿耿，偶然間看到一張照片，隨即回憶起自己的大學(xué)時光。從看到照片到鏡頭閃回到校園生活，這中間是一個時長一分鐘的長鏡頭，隨著機位的變化，畫面不斷在耿耿的面部細(xì)寫到廣視角下院校生活的體現(xiàn)，延長了主人公的主觀感受，讓觀眾也參與到這種情緒的重構(gòu)中，具有代入感。其實對于電影而言，長鏡頭的運用是非�？简瀸�(dǎo)演技術(shù)水平的，因為長鏡頭意味著主角意識、情感和態(tài)度的一種延續(xù)，必須前后有著極高的銜接性。在實際拍攝中，導(dǎo)演往往在進(jìn)行大場面調(diào)度時，才會運用長鏡頭。而在《最好的我們》這樣一部青春類作品中，導(dǎo)演大膽采用這一技術(shù)手段，收到了出其不意的效果。這樣的長鏡頭在電影其他段落中，依然有所體現(xiàn)，比如耿耿剛進(jìn)入余淮所在班級時，為了凸顯課堂秩序的凌亂和同學(xué)們性格的多樣，導(dǎo)演的長鏡頭選取了窗外樹木、課堂景象、學(xué)生活動等，并不是簡單的跟拍，營造出真實又趣味盎然的高中學(xué)校生活。

　　鏡頭的另外一個應(yīng)用體現(xiàn)在大量拉伸或是旋轉(zhuǎn)的鏡頭的運用，讓觀眾伴隨著不同的節(jié)奏，逐步走進(jìn)導(dǎo)演為觀眾所營造的電影世界中。比如在耿耿和余淮單獨相處的學(xué)校生活中，就大量運用了跟拍、手持拍攝的方法，并且遵循從下到上、從近到遠(yuǎn)的原則。這種技巧的運用，營造出非常真實可信的校園生活，也符合人們觀察的習(xí)慣，將觀眾帶入電影情節(jié)中，似乎成為耿耿和余淮身邊的第三人。同時，拉伸鏡頭的運用，放大了人們的形象和情緒、情感，讓青春的感覺撲面而來。電影中的一個鏡頭，耿耿和余淮在夕陽的余輝下安靜的走著，鏡頭上升，人物日漸渺小，預(yù)示著隨著時間的流失，青春的記憶也將逝去。

　　電影配樂：恰好好處的“餐后甜點”

　　如果將電影比作饕餮盛宴，那么電影配樂便是餐后甜點，恰到好處的修飾著整個晚餐的品味，讓觀眾在吸取藝術(shù)養(yǎng)分之后，還有些許的放松和回味的空間。隨著華語電影的崛起，尤其是電影產(chǎn)業(yè)日益完善，音樂和電影的結(jié)合更加緊密，音樂和電影相互成就，甚至很多電影配樂比電影本身更加具有知名度。

　　具體到《最好的我們》，非常值得稱贊的是電影的同名主題曲由男主角扮演者陳飛宇演唱，這種安排，將音樂和電影融為一體，很好的表達(dá)了電影的主旨。其實在電影上映之前，陳飛宇 的《最好的我們》就以單曲形式面向觀眾，MTV的制作也可圈可點。在MTV中，觀眾可以看到吵鬧的教室，空曠的操場，學(xué)校的天臺等校園熟悉的場景，激發(fā)了人們對校園生活的向往和回憶。電影主題曲先于電影發(fā)布并公開，已經(jīng)成為當(dāng)前華語電影運營的一個基本路徑，其目的就是要達(dá)到先聲奪人。而且單曲往往表達(dá)情緒有限，能夠激發(fā)觀眾想要走進(jìn)電影院觀看完整電影的興趣。

　　除了同名主題曲外，電影的插曲還包括光良的《最近的永遠(yuǎn)》，在插曲中，作為情歌王子的光良用深情、投入的嗓音，演繹了多變的音樂風(fēng)格，在旋律多變的聲線中，夾雜著細(xì)微的悲傷情緒，也暗合了青春電影中深沉的緬懷之情。另外一首插曲則是汪蘇瀧的《耿》，與女主角耿耿名字一樣，其聲線更加高亢，嗓音甜醇，配合著寫意的歌詞，能夠讓觀眾覺察出戀愛的觸動。也許作為成年觀眾，早已經(jīng)忘卻了曾經(jīng)青春的美好和感動，但是《耿》這首插曲則滿足了人們的這一愿望，尤其是當(dāng)前奏響起來之時，將彼此之間的相惜、相憐、不舍的情緒烘托得十分到位，不由的叫人為兩人分別后的命運而擔(dān)憂，這就是配樂的魅力。可以看到，整部電影中配樂雖多，但是并不雜亂無章，而是始終遵循著電影情節(jié)的推進(jìn)，不喧賓奪主，又不嘩眾取寵，真正體現(xiàn)了音畫協(xié)調(diào)的效果。

　　視聽盛宴：專屬于青春的肆意

　　青春是肆意灑脫，是無所顧忌的敢愛敢恨，如何表達(dá)這樣一種開放的、純粹的情緒，這是包括《最好的我們》在內(nèi)的所有華語青春類題材電影共同面臨的挑戰(zhàn)。在這一點上，《最好的我們》給我們帶來了啟示：沒有將全部的精力和心血放在故事構(gòu)架和優(yōu)化上，而是將一部分精力放在了拍攝方式、音樂創(chuàng)作和場景調(diào)度上。這些原本屬于技術(shù)層面的要素，日益與內(nèi)容創(chuàng)作緊密結(jié)合在一起，呈現(xiàn)出多元的藝術(shù)審美。尤其是配樂的運用，雖然出現(xiàn)頻次多，卻沒有絲毫繁冗之感，這是因為這些音樂伴隨著劇情的發(fā)展，相應(yīng)的散落在不同的情節(jié)和劇情轉(zhuǎn)折中，音樂的曲風(fēng)和歌詞與情節(jié)的推進(jìn)、人物的情緒等完美的結(jié)合在一起，這些配樂配合著電影情節(jié)的推進(jìn)，放大了人物的情感和內(nèi)心情愫，也營造出恰當(dāng)?shù)姆諊�，與電影主旨相映成趣，渾然一體。在這一點上，《最好的我們》無疑做出了有效的探索，值得其他同類型電影的借鑒。

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