導演是怎么分析劇本的？
2019-01-31
來源：中影人教育
導演分析劇本的首要任務就在于掌握劇本的主題思想，因為主題思想是劇本內容的主體核心。
導演的“二度創造”，就是依據主題思想來評價劇中情節的事實、事件和人物的行為、斗爭，也是依據主題思想來決定演出的形象構思和藝術處理。若不掌握劇本的主體思想，就抓不住劇本統一的中心沖突，也就喪失了對劇本情節事件發展的嚴格邏輯，和結構的貫穿線索掌握。
而劇本的主題思想，人物和情節三者是相互緊密聯系在一起的，主題思想支配著人物和情節，而人物性格決定情節發展，情節結構展現思想意圖。整個戲劇的形成過程，這三者是相互促進、相互影響、相互滲透，很難機械地予以分開。
作者創作劇本的程序，一般說首先是從生活出發，因為作為觀念形態的文藝作品，都是一定的社會生活在人類頭腦中反映的產物。主題思想是作者對生活的理解和體驗，受生活暗示和啟發，逐漸孕育而成，整個創作過程也是作者不斷明確和深化主題的過程。
“戲劇作品與其他形式的文學作品的區別，就在于戲劇作品的主題思想主要是，而且幾乎絕對是通過人物之間的斗爭，就是說通過沖突表現出來的。現實主義藝術作品的基礎必須是沖突，能夠反映出矛盾的、為具體的歷史環境所特有的并且對于主人公在其中活動著的那個環境來說是具有典型意義的沖突。”——狄德羅
所以劇本的情節，都是由人物性格及其所處的環境結構而成。各種不同人物性格的發展和相互關系展開沖突與矛盾，遂構成情節。
“沖突的發展構成戲劇情節的基礎。戲劇沖突越鮮明清楚，情節的發展就越尖銳急劇，作品的思想意圖也就揭示的越富有表現力和感染力。在戲劇沖突發展中主要是由于參與該沖突的人的性格所決定。”——狄德羅
由此，我們可以得出這樣的結論：作家創作劇本是從現實生活中得到體驗和認識，加以概括和提煉，根據實際生活創造出各種各樣的人物來，刻畫其性格與心理，構成矛盾沖突(性格沖突與環境間的沖突)，展現出主題思想內容。
導演是以作者的劇本為根據的，他的創造開始是以劇本為起點的，他的創造程序，正與作者相反，作者是以現實生活為創造起點，而以完整的劇本創作告終。導演的工作開始就是以作者的終點為起點，而以創造完整舞臺演出再現現實生活形象為終結段落。兩者不同的工作程序：
劇作者的工作程序：
現實生活→主題思想→人物→矛盾沖突→情節結構→劇本
導演的工作程序：
作者劇本→情節結構→矛盾沖突→人物→主題思想→現實生活→舞臺形象
劇本中所反映的主題（劇本中所描寫的東西、劇本所反映的那個現象或那些現象，他是作者根據現實中某一一定范圍內所要解決的問題或現象）不是單一的，因為生活本身就是非常復雜、豐富的，作者要反映生活，他必然在劇本中寫出許許多多的現實現象。
但是，不管劇情是如何的復雜，其中總有一個是主要的主題（也是基本的主題）。正是有了它，才把其他的一些主題統一起來而成為整體（包括所有的事件和人物），并決定著全劇的動作的統一。
每一個主題都必然通過一定的沖突矛盾表現出來，而主要主題，也必然在劇本的基本沖突矛盾中表現出來，也即是在一些主要事件中表現出來。換言之，劇本的主要主題是由它的主要沖突所組成。
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